jueves, 30 de septiembre de 2010
miércoles, 15 de septiembre de 2010
INTERVENCIONES 5: CENTRO DE INTERPRETACIÓN DEL VOLCÁN CAPELINHOS, PORTUGAL, ARQUITECTO NUNO RIBEIRO LOPES
VIA: http://metapoli.net
Presentamos a unos de los
arquitectos más relevantes de la escena portuguesa con una
intervención arquitectónica patrimonial certera:
Arquitecto Nuno Lopes Ribeiro
Nace en Povoa de Varzim, en 1954 y se
graduó de arquitecto en la Escuela de Bellas Artes de Oporto en 1977.
Entre los años 1979 a 1996 es responsable del proyecto Malagueira
en Evora, diseñado por el arquitecto Álvaro Siza, también entre los
años 1990–1996 es responsable de la División de Iniciativas
urbanas de la municipiladad de Évora, y Director del
Departamento del Centro Histórico de Évora 1996–2002.
Coordinador y miembro del Comité
Ejecutivo del Paisaje Protegido de la Viña Pico Island desde 2002
hasta 2005 y responsable de la denominación de la Viña Pico como
Patrimonio de la Humanidad en la categoría de Paisaje Cultural.
Responsable del proyecto de aplicación de la Universidad de
Coimbra y la Oficina del Patrimonio Coordinador Mundial. Autor
de varios proyectos y obras desde 1978.
Fuente: www.miesarch.com
Centro de Interpretación del Volcán:
Lo importante del acontecimiento
histórico es el de comprender cómo el archipiélago de las Azores
se formó , la erupción se produjo en 1957/58 transformando
definitivamente el paisaje de la isla de Fayal , enterrado el
proyecto bajo el faro que está en la punta de la isla se convierte en
un paradigma fundamental en la comprensión científica de
volcanes submarinos.
De la intervención que llenaría el vacío existente.
Con la intención de crear un centro de
interpretación del volcán, la transformación del faro y sus
alrededores debe preservar la ruina y recuperar el paisaje de
la zona.
Así, el recorrido del visitante al
sitio fue escogido desde la distancia, buscando en el faro y el
volcán, la relación visual, el visitante es invitado a caminar, ya
sea en losas espacio o adoquines de basalto, el recorrido es un
viaje en el tiempo, a la vez pasado y futuro. El edificio es
subterráneo, y ofrece un recorrido por la historia, dividiendo el
contenido museológico de un informativo, científico y el
carácter de ocio en tres secciones distintas: antes, durante y
después de la erupción.
El recorrido histórico comienza en el
hall de entrada grande y circular , que mide 25 metros de diámetro
que se encuentra exactamente en el callejón sin salida que existía
entonces y termina en las ruinas del faro, que surgen en un cubo de
vidrio reforzado con acero , el faro tiene una entrada independiente,
su objetivo principal es funcionar como un puesto de observación
. Construido en hormigón armado y desprovisto de cualquier
frente, el edificio sirve como un elemento interactivo entre el
museo y los escenarios arquitectónicos que existen a lo largo de
la caminata. La adopción de estos principios minimiza el impacto
que una intervención tradicional puede implicar, lo que permite
al usuario para que realice en el lugar por etapas, de lo emocional a
lo científico.
Esta oportunidad de controlar el
cambio más profundo o el más mínimo detalle elevado el nivel de
responsabilidad del arquitecto y ofrecía una mejor oportunidad
de cumplir el ideal de unidad entre el edificio, su contenido y
el sitio.
Fuente imágenes y textos de este proyecto:
martes, 31 de agosto de 2010
ARQUITECTURA DE LA EXTRACCIÓN MINERA, CASO SEWELL
Via: www.metapoli.net
Luego de la alentadora noticia de los 33 mineros atrapados desde hace 17 días a 700 metros de profundidaden una mina
del norte de Chile, en el desierto de Atacama siguen vivos,
exponemos acontinuacion algunas fotografias de archivo del
conocido campamento minero Sewell, denominado por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad el año 2006
Fuente informacion: www.sewell.cl
El 29 de abril de 1905, un decreto del
Ministerio de Hacienda autorizó la instalación en Chile de la
empresa norteamericana Braden Copper Company, como encargada de
explotar el yacimiento El Teniente, que permanecía abandonado
desde fines del siglo XIX.
Algunos campamentos pequeños
creados cerca de las primitivas vetas a explotar, entre 1905 y
1906, en la ladera de la montaña próxima a la Mina, fue construido un
“establecimiento beneficiador de minerales”, integrado por una
planta de concentración o molino, con capacidad para tratar 250
toneladas diarias de mineral que eran acarreadas por un “tranvía
aéreo” desde el yacimiento, y un “dínamo” que suministraba la
energía eléctrica.
En marzo de 1915 este poblado
industrial recibió el nombre de “Sewell”, en recuerdo de Barton
Sewell, alto ejecutivo de Braden Copper que falleció ese año en
Nueva York.
El campamento y sus instalaciones
progresaron conforme aumentó la producción de cobre, pasando a
constituir una ciudad. Más que una expansión territorial, la
estructura urbana de Sewell se caracterizó por una densificación y
crecimiento en altura, con edificios que no estuvieron exentos
de accidentes y destrucciones por las condiciones climáticas y
topográficas del lugar.
Estado actual
En la actualidad, Sewell es un área de
trabajo donde aún siguen en operaciones el Concentrador del
mismo nombre y unas pocas instalaciones industriales, y al cual
se accede en vehículo por un tramo de la Carretera El Cobre. En el
campamento permanecen en pie unos 50 edificios originales, que
están siendo restaurados para acoger la visita del público. En
tanto en diciembre de 2002 se inauguró la primera etapa del Museo de
la Gran Minería del Cobre.
El 13 de julio de 2006, el pueblo de
Sewell, propiedad de Codelco, es nombrado por el Comité del
Patrimonio Mundial de la Unesco, reunido en Vilna (Lituania), como
Patrimonio de la Humanidad, destacándose como un “claro ejemplo de las ciudades industriales a principios del siglo XX”
Etiquetas:
arquitectura,
arquitectura patrimonial,
extracion minera,
Patrimonio,
Sewel
viernes, 20 de agosto de 2010
INTERVENCIONES PATRIMONIALES_4 / MUSEO DEL DESIERTO DE ATACAMA / COZ + POLIDURA + SOTO + VOLANTE
via: http://metapoli.net
Textos e imagenes gentileza de Ignacio Volante.
MEMORIA
Museo del Desierto de Atacama
Coz – Polidura — Volante Arquitectos
Ramón Coz Rosenfeld / Marco Polidura Álvarez / Eugenia Soto Cellino / Iñaki Volante Negueruela.
El Museo del Desierto de Atacama se
emplaza a los pies de las Ruinas de Huanchaca al sur de la ciudad de
Antofagasta, al norte de Chile.
Las ruinas, monumento nacional desde 1974, rigen de forma precisa la estrategia que adopta el museo.
El principal objetivo de la obra es
poner en valor las ruinas, macizas mamposterías conformadas por
volúmenes claramente identificados y murallones de escala
monumental, único vestigio de la fundición de plata Playa Blanca
que terminó sus funciones industriales en 1902.
De las volumetrías y ritmos
matemáticos de llenos y vacíos que conforman la ruina se
desprende la geometría de las cinco salas rampantes que componen
el eje oriente-poniente del museo.
Estos volúmenes a su vez conectan las
dos explanadas existentes en la topografía. Esta operación
tiene por intención construir un zócalo al monumento, no intervenir
las vistas, siempre directas o enmarcadas por la arquitectura y
así generar fluidez en el conjunto que conforma el Parque
Cultural Huanchaca.
Interiormente el Museo cuenta con
cinco salas de exhibición permanente, dos dedicadas a las eras
geológicas del desierto de Atacama, dos a la minería y a los
primeros habitantes del norte de nuestro país y finalmente una
dedicada al universo donada por la European Southern Observatory.
El acceso norte cuenta con un
vestíbulo que a su vez conforma la Sala Huanchaca, espacio
dedicado a exhibiciones itinerantes y actividades de
extensión del Museo. Desde este espacio se genera una relación
completa con la ruina a través de una larga rajadura que permite ver
la pre existencia con todo su esplendor en el interior del Museo.
Tres patios resuelven los aspectos de
control climático, ventilaciones cruzadas y aspectos
técnicos del Museo. Estos también definen la relación visual del
interior del edificio con la ruina que pone en valor y da sentido a
la propuesta.
El primer patio, de norte a sur,
permite relacionar al visitante con el trabajo de conservación y
museografía de la institución. A través de muros de cristal
correderos, el segundo patio permite ampliar y conectar el
vestíbulo del auditorio, con capacidad para cien personas, con
la cafetería, una tienda de souvenir y los servicios que
constituyen el fin del recorrido del Museo y el acceso sur del
recinto.
Esta operación convierte a estos
elementos del programa del Museo en espacios intermedios que
permiten capear el sol riguroso en espacios amplios y bien
ventilados.
El ultimo patio esta por completo
dedicado a los aspectos técnicos del edificio, debidamente
concentrados en este espacio que se ventila hacia arriba y se
protege por seguridad en la cubierta habitable con un grating.
Las ventilaciones e
instalaciones del edificio se concentran en un monolito de
hormigón tableado vertical que permite eliminar cualquier
elemento que perturbe la relación visual de la cubierta y las vistas
a la ruina, dotando de sentido al único elemento que escapa al afán
horizontal del edificio.
La cubierta habitable entrega un
mirador al monumento y por otra parte conecta al Museo con el mar,
resignificando esa relación permanente entre la topografía
abrupta y con importante pendiente en el sentido poniente del Parque
Cultual Huanchaca.
Iñaki Volante Negueruela
Arquitecto Universidad Central de Chile 1996. Realizó sus estudios de Doctorado en la ETSA Barcelona obteniendo su suficiencia investigadora y el DEA en Proyectos Arquitectónicos en el año 2000.
Es Director de la Escuela de
Arquitectura de la Universidad Mayor en Santiago de Chile. Fue
Director de la muestra de Arquitectura Emergente en la Bienal de
Arquitectura en 2006.
Fundó PROUN
Arquitectos en Barcelona, España en el año 1999 junto a Eugenia
Soto Cellino. En la actualidad es arquitecto socio de la Oficina REI
arquitectos y arquitecto socio de Coz-Polidura-Volante
arquitectos, que realiza el Museo del Desierto de Atacama en
Huanchaca, Antofagasta. Pertenece al comité editorial de la
revista de Sustentabilidad Innotec. Miembro del comité editor
del libro de arquitectura Chilena de Ediciones Puro Chile de la
Galería Animal.
Fue Director de la Muestra Nacional
de Arquitectura de la Bienal de Arquitectura 2008. Ha publicado su
obra en varias publicaciones especializadas tanto en Chile como
en el extranjero. Es profesor de Proyectos en la Universidad
Diego Portales y Central de Chile. Es Profesor Invitado del Taller
de América en la UBA, Argentina y en la Escola da Cidade en Sao Paulo, Brasil.
Marco Polidura Álvarez
Arquitecto Universidad Central de
Chile 1998. Premiado por el colegio de arquitectos con la
distinción “Promoción Joven” 2005. Obra seleccionada para las
Bienales de Chile y Venecia. Ha sido profesor titular de
proyectos en distintas Universidades. Arquitecto socio de
Coz-Polidura-Volante arquitectos, que realiza actualmente el Museo
del Desierto de Atacama en Huanchaca, Antofagasta. Su obra ha sido
expuesta en diversas publicaciones especializadas tanto en Chile
como en el extranjero.
Eugenia Soto Cellino
Arquitecto Universidad Central de
Chile 1995. Realizó sus estudios de Doctorado en la ETSABarcelona
en la línea de Arquitectura Moderna del Departamento de Proyectos
Arquitectónicos, becada por la Universidad Central de Chile.
Fundó PROUN
Arquitectos en Barcelona, España en el año 1999 junto a Iñaki
Volante. En la actualidad es arquitecta socia de la Oficina REI
arquitectos y arquitecto de Coz-Polidura-Volante arquitectos, que
realiza el Museo del Desierto de Atacama en Huanchaca, Antofagasta.
Ha sido profesora de Taller de proyectos en la Universidad Central, UDP
y Mayor de Chile. Ha publicado su obra tanto en Chile como en el
extranjero destacando Enlaces de México y en Il Giornale dell
Architettura en Italia.
Ramón Coz Rosenfeld
Arquitecto Universidad Central de
Chile 1997. Seleccionado para presentar su trabajo en la Novena
Exposición Internacional de Arquitectura de la Bienal de
Venecia. Autor de obra seleccionada en la XIV Bienal de Arquitectura, Chile. Integrante de de la Muestra Nacional en la XV
Bienal de Arquitectura, Chile. Profesor titular de proyectos en
la Universidad Mayor Santiago de Chile. Arquitecto socio de
Coz-Polidura-Volante arquitectos, que realiza actualmente el Museo
del Desierto de Atacama en Huanchaca, Antofagasta. Su obra ha sido
expuesta en diversas publicaciones especializadas tanto en Chile
como en el extranjero. Socio y gerente de Coz y Cía. Ltda.
Inspección Técnica de Obras Consultores en proyectos y
construcción.
domingo, 18 de julio de 2010
INTERVENCIONES 7: ROTTERMANNI OLD FLOUR STORAGE, ESTONIA / OUHG ARQUITECTOS
VIA: METAPOLI.NET
.
Sin palabras… En la ciudad de Tallinn,
Estonia, la oficina de arquitectos OUHG
(Grossschmidt, Hayashi y Azukawa) desarrolló este proyecto
comercial en una antigua fábrica conformada por una serie de
inmuebles que datan del año 1904. Los edificios, protegido por la
ley de patrimonio de Estonia, se intervienen, para el caso más
representativo, mediante un cuidadoso estudio de las
proporciones de la fachada de esta preexistencia. En un extremo de
la intervención general, en ámbitos formales se efectúa de
manera similar a la solución de Herzog &
De Meuron para la Caixa Forum de Madrid. Es interesante entender acá
que la intervención sigue dos lógicas de intervención
patrimonial claramente reconocibles: por un lado proponer un
nuevo edificio paralelo al edificio existente y la intervención
del edificio inicial mediante la continuidad de los muros
exteriores pero haciendo claramente visibles y diferenciables
los materiales contemporáneos. Ambas acciones ocupan bien su
lugar sin mayores pretensiones y sin descuidar la rentabilidad
del proyecto.
Texto: Metapoli.net
Más información de este proyecto:
http://es.urbarama.com/project/rotermanni-old-flour-storage-and-new-flour-storage (mapa
ubicación)
Etiquetas:
estonia,
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ouhg arquitectos,
Patrimonio,
rehabilitacion
domingo, 11 de octubre de 2009
Libreria “Selexyz Dominicanen”
En el año 2007, la libreria “Selexyz Dominicanen” recibió el Premio de Arquitectura Interior Lensvelt y denominada como una de las librerías más hermosas del mundo, ubicada en la ciudad medieval de Maastricht, Holanda.
Un poco de historia:
En efecto, se trata de un edificio de más de 800 años de antiguedad que fue iglesia desde su origen y durante la mayor parte de ese tiempo. Pertenecía a la congregación de los dominicos y fue desacralizada en 1796.
A partir de allí se le dieron los más variados usos, incluso algunos bastante delirantes como servir de depósito para bicicletas.
El proyecto:
Pero en el año 2005 fue cuando una cadena de librerías decidió fusionar dos de ellas en un único establecimiento a instalarse en la antigua iglesia.
Del trabajo se ocupó el estudio de arquitectos Merkx & Girod, recayendo en Eveline Merks la dirección del proyecto.
Del trabajo se ocupó el estudio de arquitectos Merkx & Girod, recayendo en Eveline Merks la dirección del proyecto.
El primer gran reto apareció en el inicio del mismo: había que acondicionar los 1.200 metros cuadrados de superficie comercial con que contaban las dos librerías, contando apenas con 750 metros cuadrados en el edificio.
La primera idea que surgió fue aportada por el propio cliente: construir una segunda planta y tender puentes de un extremo a otro. Pero cuando los arquitectos la estudiaron, se dieron cuenta de que esa solución desvirtuaba el espacio. Si se llevaba a cabo, ya no sería posible resaltar la altura del edificio ni su peculiar arquitectura.
Al final se ha optado por una monumental estantería negra de varias plantas, ubicada asimétricamente entre la nave central y la nave derecha. El público puede adentrarse en ella. Para invitar a los clientes a subir al piso superior de este 'edificio de libros’ de acero, el ascenso se ha convertido en toda una experiencia. Se va ascendiendo por entre los libros y, una vez llegados arriba, las colosales dimensiones del templo se manifiestan en toda su inmensidad.
Dispone también al otro lado de la iglesia de mesas bajas para los bestsellers y los últimos estrenos, así como una cafetería para que los lectores se relajen.
Una esencia de la estrategia del diseño radica, en la combinación de arquitectura medieval y contemporánea.
Fuentes:
http://el-area-51.blogspot.com/2008/03/librerias-por-el-mundo-boekhandel.html
http://estudioindesign.blogspot.com/2009/04/biblioteca-selexyz-dominicanen.html
sábado, 3 de octubre de 2009
Puesta en valor y conservación del Castillo de Castelo Novo, en Fundão
Ficha técnica:
Castelo de Castelo Novo - Datos de la construcción:
Ubicación:
Castelo Novo, Fundão
Cliente:
Salón de Fundão
Arquitectura:
Luís Miguel Correia, Nelson Mota, Vanda Maldonado y Susan Constantino
Fecha
2002-08
Ingeniería:
Dirección General de Edificios y Monumentos Nacionales (DGEMN)
Nuevamente una acertada intervención sobre las pre-existencias llevada a cabo por el arquitecto portugués Luís Miguel Correia Junto a Nelson Mota. La puesta en valor del Castillo Castelo Novo es básicamente una plataforma que permite la contemplación panorámica del paisaje circundante. Toda la construcción se ejecuto en estructuras de metal ligero, que permite una clara contraposición a las estructuras pre-existentes y, al mismo tiempo permite la reversibilidad de la intervención.
Conservación y puesta en valor del Castillo de Castelo Novo.
El encargo de la intervención arquitectónica busca la conservación y valorización del Castillo de Castelo Novo y sus alrededores. Además, se sugirió la creación de un espacio donde los visitantes pudiesen disfrutar de un lugar de permanencia. Para responder a estas demandas, la solución se planteo desde el diseño creando un "cuerpo", sin límite rígido, orgánica, como forma y estructura independiente de las estructuras pre-existentes, pero su uso como soporte. La construcción fue diseñada como un objeto abstracto continua, no identificables con un objetivo único y específico.
Los cambios de objeto con las características del sitio. Mientras que en la plaza de la iglesia actúa como un volumen que define los límites, en el interior de las murallas del castillo, su forma se transforma en una capa de pavimento con rampas y escaleras que crean un camino peatonal que está suspendido desde del suelo por una estructura metálica. Esta solución permite a los visitantes admirar los hallazgos arqueológicos sin dañarlos. El camino termina en el castillo principal de la Torre, donde una "caja de acero" fue insertada en su interior conteniendo una sala de multimedia.
Esta caja permite también la creación de una plataforma donde los visitantes pueden disfrutar de una vista panorámica del paisaje. Toda la construcción se hizo a través de estructuras de metal ligero, que permite una clara distinción del nuevo objeto confrontadas a las estructuras pre-existentes y, al mismo tiempo permite la reversibilidad de la operación.
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Patrimonio,
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